Por ejemplo en II, 7 y 8 (ed. Cot., p. 69ss), cuando Salazar, para tratar con Violante un asunto secretísimo, fuerza a ésta a salir a la calle, para luego tener que entrar en la casa ambos personajes.
Oleza, J., «Hipótesis sobre la génesis de la comedia barroca»: Cuadernos de Filología (Facultad de Filología de la Universidad de Valencia) III, 1-2 (1981) 9-44.
«Quan apazible sea el estilo cómico para leer puesto en prosa y quan propio para pintar los vicios y las virtudes (amados lectores) bien lo supo el que compuso los amores de Calisto y Melibea y el otro que hizo la Tebaida. Pero faltáuales a estas obras para ser consumadas poderse representar como las que hizo Bartholomé de Torres y otros en metro. Considerando yo esto, quise hazer comedias en prosa, de tal manera que fuessen breves y representables». En el «Prólogo» a las Tres Comedias. Valencia 1559.
Ver Radcliff-Umstead, D.: The Birth of Modern Comedy in Renaissance Italy. University of Chicago Press, 1969, p. 23ss. A. Tissoni Benvenuti, «Narrativa e Teatro» en La Letteratura italiana. Storia e Testi. Il Quattrocento. Vol. III, T. II. Laterza, Bari 1972.
García Soriano, J.: «El teatro de Colegio en España»: BRAE XIV (1927) 235ss.
Veáse Mila y Fontanals, M.: Orígenes del Teatro Catalán, en Obras Completas, T. VI, p. 372 y el artículo de J. M. Quadrado en La Palma, 1840 citado por Menéndez Pelayo en Orígenes de la Novela, III, p. LXXX, n. 2: «Asistían a ella [la representación] dos Obispos, el virrey, multitud de autoridades, teólogos y caballeros, y un concurso de ocho mil personas...»
García Soriano, J.: art. cit. en nota 29 [404] y su continuación en los volúmenes sucesivos (XV, XVI y XIX). Del mismo, El teatro universitario y humanístico en España. Toledo 1945. Ahora disponemos, además, de la tesis doctoral de M.ª Mercedes de los Reyes Peña, El Códice de Autos Viejos, Un estudio de historia literaria, Universidad de Sevilla, 1983, 3 volúmenes.
De 1538 es la visita de il Muzio a Sevilla, sin duda director de una compañía cómica italiana, para representar en las fiestas del Corpus. También nos consta la representación de una obra de Ariosto en la Corte de Valladolid en 1548, con ocasión de la boda de la infanta María con el archiduque Maximiliano de Austria. Asimismo Antoni Vignali, como miembro de los Intronati, representaría comedia erudita en la Corte de Felipe II entre 1556 y 1559. A partir de los años 40 y, sobre todo, 50, arrecia el movimiento de las compañías italianas por España, en cuyo repertorio no faltarían sin duda diversas comedias eruditas. Ver Falconieri, J. V., «Historia de la Commedia dell’Arte en España»: Revista de Literatura XI, nos. 21-22 (1957) 3-37. 69-89.
Las obras de Timoneda, en R. Froldi: Lope de Vega y la formación de la comedia. Anaya, Salamanca 1973, pp. 72-80 y, particularmente, M.V. Diago, «Joan Timoneda: una dramaturgia burguesa»: Cuadernos de Filología, III, 1-2 (1981) 45-65. Sobre La Lena, ver Menéndez Pelayo, ib. pp. CCLXXVI-CCLXXXVIII.
M. V. Diago, art. cit., especialmente en p. 57.