Cifr. Obras escogidas, Ed. de F. C. Sainz de Robles, tomo II, pp. 979 ss.
Obras de Lope de Vega, Ed. de M. Menéndez Pelayo (BAE, CLXXXVIII, Madrid, 1965), p. 121.
Cifr. El Arte nuevo de hazer comedias, en la edición de J. M. Rozas, Significado y doctrina del Arte Nuevo de Lope de Vega. Madrid, SGEL. 1976.
Lope de Rueda, Obras, Ed. E. Cotarelo y Mori, Madrid, 1908, tomo 5, p. XIII.
N. D. Sherlgold, Op. Cit., p. 162.
Vid., a este respecto, el libro de Brotherton, The «pastor bobo» in the Spanish theatre before Lope de Vega, London, Tamesis Books, 1976.
A veces, sin embargo, la comicidad tiene chispazos auténticamente originales, como en el paso de Leno y Mesillua, en Tymbria, en el que Leno se duerme y, al despertarse, no sabe quién es, y debe recurrir al juego: él se pone de espaldas y Meliflua ha de decirle nombres para ver si reconoce el suyo. El paso parodia la intriga central de estos Coloquios, basados en la pérdida y recuperación de la identidad gracias a una ayuda mágica.
J. Oleza, «Hipótesis sobre la génesis de la comedia barroca», Cuadernos de Filología, III, 1-2, 1981, p. 36.
J. P. W. Crawford, Spanish Drama before Lope de Vega, Creenwood Press, Wesport, Connecticut, 1967, p. 117.
Ibid, p. 136.