Recordemos que el Arte Nuevo es un discurso académico, hecho que explica muchos de los caracteres que hallamos en su texto. Cf. Juan Manuel Rozas, Significado y doctrina del «Arte Nuevo» de Lope de Vega, Madrid, SGEL, 1976. Este estudio está parcialmente recogido, con el título de «El significado del Arte Nuevo», en el libro del propio Juan Manuel Rozas Estudios sobre Lope de Vega. Edición preparada por Jesús Cañas Murillo. Madrid, Cátedra (Crítica y Estudios Literarios), 1990, pp. 259-293.

Cf. Edward M. Wilson y Duncan Moir, «La escuela de Lope de Vega», en Siglo de Oro: teatro, Barcelona, Ariel (Historia de la literatura española, dirigida por R. O. Jones, 3), 1974, pp. 124-141; y Ángel Valbuena Briones, «Teoría y práctica dramática en Lope y su escuela», en Calderón y la comedia nueva, Madrid, Espasa Calpe (Austral), 1977, pp. 27-44.

Cf. Jesús Cañas Murillo, «La escuela de Lope», en Historia de la Literatura I, dirigida por Juan Manuel Rozas. Madrid, UNED, 1976, tomo II, pp. 187-232. Reimpresión en 1986. 5.ª edición, 5.ª reimpresión, 1998.

Cf. Cayetano Alberto de la Barrera, Catálogo bibliográfico y biográfico del teatro antiguo español, desde sus orígenes hasta mediados del siglo XVIII. Madrid, Rivadeneyra, 1860. Edición facsímil en Madrid, Gredos (BRH), 1969. Muchos de estos dramaturgos tuvieron gran fama en su época, pero son poco conocidos en la actualidad. Varias son, como explique en otro lugar (Jesús Cañas Murillo, «La escuela de Lope», en Historia de la Literatura I, dirigida por Juan Manuel Rozas. Madrid, UNED, 1976, tomo II, pp. 187-232. Reimpresión en 1986. 5.ª edición, 5.ª reimpresión, 1998), las causas de este desconocimiento. No lo es la calidad de su obra, que puede ser grande. Sí, y dejando a un lado la pura casualidad, el desconocimiento de su producción debido a la ausencia de ediciones y estudios recientes de sus textos. También la existencia de unas grandes personalidades que han atraído sobre ellos la atención (Lope, Tirso, Luis Vélez, Guillén de Castro...). O la lucha contra el teatro barroco que se desata en el siglo XVIII y que centra su atención en determinados escritores, y no en otros, escritores que, cuando decaen los prejuicios antibarrocos, son los primeros en ser objeto de una revalorización.

Cf. Juana de José Prades, Teoría sobre los personajes de la comedia nueva. Madrid, CSIC, 1963. Y Jesús Cañas Murillo, «Tipología de los personajes en el primer Lope de Vega: las comedias del destierro», en Anuario de Estudios Filológicos, XIV (1991), Cáceres, UEx., 1992, pp. 75-95.

Cf. Jesús Cañas Murillo, Honor y honra en el primer Lope de Vega: las comedias del destierro. Cáceres, Servicio de Publicaciones de la Universidad de Extremadura (Anejos del Anuario de Estudios Filológicos, 18), 1995.

Cf. Juan Manuel Rozas, Lope de Vega y Felipe IV en el «ciclo de senectute». Badajoz-Cáceres, Universidad de Extremadura, 1982. Recogido en Estudios sobre Lope de Vega. Edición preparada por Jesús Cañas Murillo. Madrid, Cátedra (Crítica y Estudios Literarios), 1990, pp. 73-131.

Cf. Juan Manuel Rozas, «Texto y contexto de El castigo sin venganza», en «El castigo sin venganza» y el teatro de Lope de Vega, Madrid, Cátedra/Teatro Español, 1986, pp. 165-190. Recogido, después, en Juan Manuel Rozas Estudios sobre Lope de Vega. Edición preparada por Jesús Cañas Murillo. Madrid, Cátedra (Crítica y Estudios Literarios), 1990, pp. 355-383.

Ibidem.

Ibidem. De las ediciones de El castigo sin venganza podrían recordarse las de Kossoff, Díez Borque o Antonio Carreño, recogidas, al final de este trabajo, en nuestra «Bibliografía citada».