De la breve nota preliminar con que imprimió su novela Casandra (O. C., VI, p. 116 a-b). La crisis de la novela cuando Galdós adviene y la importancia de sus ideas sobre el tema, se ha estudiado con claridad por José F. MONTESINOS, Galdós, I. Valencia, 1968, p. 26 y ss.

Me parece harto significativo que en la novela se encuentren incluso lo que, en cualquier representación, se llamarían acotaciones teatrales:

La escena cambia. Ved una estancia hermosa, clara, humilde, alegre, cómoda y de un aseo sorprendente. Fina estera de junco cubre el piso, y las blancas paredes se adornan con hermosas estampas de santos, etc..

(O. C., VI, p. 473 b).

Llego por otro camino -y en ello encuentro hondísima satisfacción- a las mismas conclusiones que Montesinos desde su análisis interno de la obra (Galdós, I. Valencia, 1968, pp. 177-178).

Cit. en O. C., VI, p. 525 a.

O. C., VI, p. 933 a.

Soñemos, alma, soñemos (O. C., VI, p. 1549 b). El artículo se publicó en el primer número de Alma Española y es de noviembre de 1903, el año en que Gerona se convirtió en pieza teatral. Algún aspecto de este optimismo ha sido señalado por CLARA E. LIDA, en Galdós y los «Episodios Nacionales»: una historia del liberalismo español (Anales Galdosianos, III, 1968, pp. 61-77). Del progreso que esos años significan ha hablado, con referencia a Galdós, SHERMAN H. EOFF, El pensamiento moderno y la novela española, Barcelona, 1965, p. 126 y ss.

O. C., I, p. 842 b.

Ibídem, 676 a.

Escena 16 del acto tercero, cuyo final convierte al médico en un poseso de grandeza helénica (p. 667; véanse, también, las 672 b-673 a). Todo esto falta en los Episodios. El nombre del personaje es real: en la defensa de Zaragoza, don Patricio Nomdedéu fue un personaje graduado de capitán. He manejado la Historia de los dos sitios que pusieron a Zaragoza en los años de 1808 y 1809 las tropas de Napoleón, por Agustín Alcaide Ibieca, y el personaje aparece citado en la p. 104 a del t. III (Madrid, 1831); el ejemplar de don Benito, conservado en la Casa-Museo de Las Palmas, está anotado por él, que puso una crucecita en este nombre.

O. C., VI, p. 678 b. La locura de Josefina (D 677 b) recuerda la de Ofelia en Hamlet (por ejemplo, comentarios de Laertes en la escena quinta del acto cuarto).