11
Me permito remitir al lector interesado a las páginas de mi libro El cuento español en el siglo XIX, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Madrid, 1949.
12
Prólogo del Doctor Marañón a Sus mejores cuentos de Osvaldo Orico, Madrid, 1947, p. 10.
13
E. GONZÁLEZ LÓPEZ, art. cit., en Ínsula.
14
Sobre la utilización de tal recurso en Azorín, véase mi estudio Los atentos de Azorín en el libro Temas, formas y tonos literarios, Ed. Prensa Española, Madrid, 1972, pp. 241 y ss.
15
Sobre esto véase Alberich, ob. cit., p. 21.
16
Vid. Tzvetan TODOROV, Poétique de la prose, Éd. du Seuil, París, 1971, páginas 78 y ss.
17
ALBERICH, ob. cit., p. 70.
18
Ibid., p. 73.
19
Vid. mi libro, Perspectivismo y contraste, Ed. Gredos, Madrid, 1963, páginas 139 y ss.
20
Vid. Julio CASARES, Crítica profana, Col. Austral, núm. 469, 1.ª ed., Madrid, 1944, especialmente pp. 48 y ss. En la página 50 transcribe Casares una frase de Sonata de Otoño, «la capilla era húmeda, tenebrosa y resonante»
, y comenta: «He aquí una fórmula característica, que no faltará ya en ninguna página de Valle-Inclán [...] Este tríptico de adjetivos, agrupados, no tanto para calificar el sustantivo a que se refiere, cuanto para buscar el ritmo y armonía de la cadencia»
.