Visor de obras.

Locos, figurones y quijotes en el teatro de los Siglos de Oro: actas selectas del XII Congreso de la Asociación Internacional de Teatro Español y Novohispano de los Siglos de Oro, Almagro, 15, 16 y 17 de julio de 2005

Presentación. Germán Vega García-Luengos y Rafael González Cañal

Conferencias plenarias

• 1. «A lo nuevo quijotil»: la comedia nueva entre el encanto y la risa (Lope de Vega y Tirso de Molina). Frederick A. de Armas

• 2. Hacia una teoría de la injusticia poética en el teatro de Lope. Frédéric Serralta

Comunicaciones

• 1. Caricatura del diablo a base de apodos y matracas en la «Tragedia Ocio» del P. Cigorondo (Puebla, 1586). Julio Alonso Asenjo

• 2. Duns Escoto y Santo Tomás en algunas obras de Tirso. Ysla Campbell

• 3. La imagen burlesca de Madrid y la casa de la dama en «Los melindres de Belisa», de Lope de Vega. Manuel Cornejo

• 4. Galería de retratos: figura, figurilla y figurón. Elena di Pinto

• 5. Notas sobre la voz, los gestos y los movimientos escénicos del loco festivo: la «Farsa del Mundo y Moral» de Hernán López de Yanguas. Javier Espejo Surós

• 6. La locura fingida de los actores como «defensa» de su «tejné». El caso de algunas loas de presentación de compañía. Judith Farré

• 7. Influencia demoníaca y distorsión de la realidad en «Quien mal anda en mal acaba» de Juan Ruiz de Alarcón. Natalia Fernández Rodríguez

• 8. Taxonomía del sistema monológico en «La verdad sospechosa». Ellen Cressman Frye

• 9. Del figurón del XVII al figurón del XVIII en una refundición. Elena Garcés Molina

• 10. Locura de amor en el teatro mitológico de Lope de Vega. Óscar García Fernández

• 11. La figura de Juan Sala Serrallonga en «El catalán Serrallonga y bandos de Barcelona». Almudena García González

• 12. Ilusión y engaño en el teatro cervantino. Aurelio González

• 13. «El águila del agua»: Lepanto visto desde el hampa. Javier J. González Martínez

• 14. La estructura dramática de «La industria y la suerte». Serafín González

• 15. Variedad métrica y construcción semántica en «La fábula de Perseo» de Lope de Vega: relaciones entre los elementos del drama. Ximena Laura González

• 16. Sor Juana y sus graciosos I: la compleja simplicidad del «Segundo sainete». Susana Hernández Araico

• 17. Aproximaciones a la configuración del gracioso en el teatro jesuita novohispano (1600-1650): elementos y agentes de comicidad. Dalia Hernández Reyes

• 18. Bruto, el loco cuerdo de «Lucrecia y Tarquino» de Rojas Zorrilla. M. Teresa Julio

• 19. Don Quijote salta al teatro breve: el «Entremés famoso de los invencibles hechos de don Quijote de la Mancha», de Francisco de Ávila. Carlos Mata Induráin

• 20. «Lo Spagnuolo»: el cañamazo de un figurón de novelas (El carácter del capitán español de la Comedia del Arte y su transposición a la ficción narrativa). Tiziana Mazzucato

• 21. Construcción dramática de «La niña de plata» de Lope de Vega desde la funcionalidad métrica. Carmen Josefina Pagnotta

• 22. «La negra por el honor»: una aproximación postcolonial. Moses E. Panford

• 23. «El gran teatro del mundo». La relación entre el teatro y el mundo en la obra cervantina y su semejanza al concepto de «maya sansar» en el Natyashastra. Preeti Pant

• 24. La figura del soldado amotinado en el teatro del Siglo de Oro. Desirée Pérez Fernández

• 25. Metáforas teatrales y diálogos intertextuales cervantinos: de Quijotes, alcaldes, soldados, cautivos y vizcaínos. María José Rodilla

• 26. La función dramática de la figura del donaire en «El rufián dichoso», de Miguel de Cervantes. Dalmacio Rodríguez Hernández

• 27. Convergencias intradramáticas y extradramáticas del soneto en el teatro de Lope de Vega. Melchora Romanos

• 28. Figuras de la locura en el teatro vicentino. Rui Bertrand Romão

• 29. El enredo de los locos en las comedias de Lope de Vega. José Roso Díaz

• 30. Locos de entremés: la locura como elemento y motivo argumental en el teatro cómico breve del Siglo de Oro. Francisco Sáez Raposo

• 31. «El príncipe constante» o la locura del despojamiento. Ricardo Serrano

• 32. La quijotización del teatro, la teatralidad de «Don Quijote». Héctor Urzáiz

• 33. El influjo de la tradición amorosa de corte ovidiano en «El desdichado en fingir» de Ruiz de Alarcón. Lillian von der Walde Moheno

• 34. Algo más sobre las fuentes de «El rufián dichoso» de Cervantes. Miguel Zugasti