41
Entre 1936 et 1939 on remarque une diminution du rythme qui devient, sauf pour Trafalgar, Cádiz et Juan Martín el Empecinado, inférieur à la moyenne jusqu’en 1939.
42
«Un episodio nacional: Gerona», reproduit dans El escritor y la critica, Benito Pérez Galdós, Edición de Douglass M. Rogers, Madrid, Taurus, 1973, p. 370.
43
L’étude des variations conjoncturelles du succès des romans est encore moins facile que dans le cas des E. N., en particulier pour la première réception. Sous le Franquisme, le fait que la maison Hernando ait cédé les droits de reproduction de la plupart des Novelas españolas contemporáneas à d’autres maisons d’édition fait que l’étude ne peut porter que sur quelques titres.
44
Celles qui existent ont été exploitées par Jacques Beyrie, op. cit., p. 73 et 59.
45
On remarquera que cette ligne de partage coïncide avec une différence de prix entre les romans à 2 ptas. et ceux à 3 ptas.
46
Historia de la literatura española. El siglo XIX. Barcelona: Ariel, 1972, p. 205.
47
Ibíd.
48
C’est-à-dire El amigo Manso, Fortunata y Jacinta, Miau, Torquemada en la hoguera, Realidad, Ángel Guerra, Tristana, Torquemada en la cruz, Torquemada en el Purgatorio, Torquemada y San Pedro, Nazarín et Halma.
49
Realidad, Ángel Guerra, Tristana, Torquemada en la Cruz, Torquemada en el Purgatorio, Torquemada y San Pedro, Halma et Fortunata y Jacinta.
50
Ce rythme est de 43 en 1904-1906 en raison de la proximité de la parution et peut-être aussi de l’adaptation théâtrale.