11
P. 198 y 241.
12
Francisco de Goya, Diplomatario, ed. de A. Canellas López, Zaragoza, 1981, p. 470. No carece de gracia el que el interés por el último retrato ecuestre lo funde la reina sólo en el caballo Marcial.
13
P. 243. En lo que a teatro se refiere, parece contradecirlo, aunque a treinta años de distancia, el pasaje arriba citado de El pueblo quejoso, de Cruz.
14
Véase por ejemplo la variedad de sombreros que aparecen en la multitud que rodea a la encorozada del Capricho 24, y que son los únicos medios de identificar social y profesionalmente a algunos de los participantes (militares, familiares del Santo Oficio, proletarios, etc.).
15
J. Subirá, La tonadilla escénica, II, Madrid, 1929, p. 18.
16
«Goya y las tonadillas de su época», en Segismundo, 3 (1966), pp. 108 y ss.
17
J. Subirá, La tonadilla escénica, III, 1930, p. 73, n. 4
18
No hay total seguridad de que sea de Cruz.
19
Todas estas características las tiene ya el alguacil de la plancha 9 de la Colección de trajes de España, de Juan de la Cruz.
20
En el dibujo se ve desde fuera una reja de cárcel y, para indicar que se trata de una ronda nocturna, alumbra la escena un farol, muy parecido al celebérrimo del «fusilamiento de la Moncloa».