271

Si veda in Dramáticos posteriores a Lope de Vega, B. A. E., tomo II, n. 49, cit. nuova ristampa, Madrid, Real Academia Española, 1951, p. 241.

272

Ivi.

273

A. G. Salceda, Introducción a Obras Completas, IV, p. XXXI.

274

Seguendo il Monterde, il Salceda (ivi, p. XXVII) identifica Acevedo con l'autore della commedia El Pregonero de Dios, cioè con Francisco de Acevedo. Il fatto che Sor Juana lo faccia nel sainete autore della sua commedia, con intenzione burlesca, è spiegato dal critico come un gesto cortese della suòra verso colui che nel Certame promosso dall'Università di Messico in onore dell'Immacolata Concezione, o Triunfo Parthénico, del 1683, le aveva ceduto il primo posto, che gli era stato assegnato nell'Emblema Quarto. Sor Juana si era presentata con l'anagramma di Juan Sáenz del Cauri. Quanto a Andrés Muñiz, Salceda propende (ivi, p. XXVIII) per l'Alférez dello stesso nome, citato nel testamento della madre di Sor Juana. Il Deza alluso non fu l'impresario, come ritiene lo Schilling (op. cit., p. 240), ma l'ospite sfesso, che commissionò alla suora il festejo e nella cui casa fu rappresentato.

275

H. Schilling, op. cit., p. 244.

276

Cfr. A. Magaña Esquivel y R. S. Lamb, op. cit., p. 40.

277

E. A. Chávez, op. cit., p. 181.

278

Amor es más laberinto, in Obras Completas, IV, atto II, scena XI, vv. 772-784.

279

Ivi, scena I, vv. 1-6.

280

A. Magaña Esquivel y R. S. Lamb, op. cit., p. 40.