221
Cfr. Obras Completas, cit., di Sor Juana, II, p. 365.
222
Si veda in particolare la poesia di Nicolás Guillén, a Cuba, ma anche tutti gli esponenti della corrente negrista nella poesia antillana. A tale proposito cfr. anche il nostro studio, Poeti antillani, Milano, Cisalpino, 1957.
223
Cfr. in Obras Completas, di Sor Juana, II, n. 241.
224
J. Hernández, La vuelta de Martín Fierro, in Poesía Gauchesca, a cura di J. L. Borges e A. Bioy Casares, México, Fondo de Cultura Económica, 1955, II, pp. 727-728.
225
Cfr. in Obras Completas, II, n. 241.
226
Ivi, n. 258.
227
P. Henríquez Ureña, El teatro de la América Española en la época colonial, ora in P. Henríquez Ureña, Obra Crítica, México, Fondo de Cultura Económica, 1960, p. 715.
228
Questo giudizio vale in quanto si consideri, come mi sembra inevitabile, appartenente al teatro spagnolo Juan Ruiz de Alarcón. Le resistenze da parte dei messicani sono, però, molte e spiegabili a questo proposito. A sostenere autorevolmente la messicanità del drammaturgo fu l'Ureña (cfr. Don Juan Ruiz de Alarcón, conferenza del 1913, ora in Obra Crítica, cit., pp. 272-282), seguito da A. Reyes (Cfr. Tres siluetas de Juan Ruiz de Alarcón, ora in Capítulos de literatura española, México, 1949) e da A. Castro Leal (Juan Ruiz de Alarcón, su vida, su obra, México, Cuadernos Americanos, 1943).
229
Tra i non numerosi studi cfr.: L. K. Delano, La influencia de Lope de Vega en Sor Juana I. de la Cruz, in «Hispania», 2, 1930; A. Magaña Esquivel, La obra dramática de Sor Juana, in «Revista Mexicana de Cultura», 243, nov., 25, 1951; A. Arroyo, in Razón y pasión de Sor Juana, México, Porrúa, 1952; A. Torres-Ríoseco, Tres dramaturgos mexicanos del período colonial (Eslava, Alarcón, Sor Juana), in Ensayos sobre literatura latinoamericana, Berkeley and Los Angeles, University of California Press, 1953.
230
A. Méndez Plancarte ha consegnato duramente questa situazione nell'Estudio liminar alle Obras Completas della suora, III, (1955), pp. VII-X.