241

«Un episodio nacional: Gerona», reproduit dans El escritor y la critica, Benito Pérez Galdós, Edición de Douglass M. Rogers, Madrid, Taurus, 1973, p. 370. (N. del A.)

242

L’étude des variations conjoncturelles du succès des romans est encore moins facile que dans le cas des E. N., en particulier pour la première réception. Sous le Franquisme, le fait que la maison Hernando ait cédé les droits de reproduction de la plupart des Novelas españolas contemporáneas à d’autres maisons d’édition fait que l’étude ne peut porter que sur quelques titres. (N. del A.)

243

Celles qui existent ont été exploitées par Jacques Beyrie, op. cit., p. 73 et 59. (N. del A.)

244

On remarquera que cette ligne de partage coïncide avec une différence de prix entre les romans à 2 ptas. et ceux à 3 ptas. (N. del A.)

245

Historia de la literatura española. El siglo XIX. Barcelona: Ariel, 1972, p. 205. (N. del A.)

246

Ibid. (N. del A.)

247

C’est-à-dire El amigo Manso, Fortunata y Jacinta, Miau, Torquemada en la hoguera, Realidad, Ángel Guerra, Tristana, Torquemada en la cruz, Torquemada en el Purgatorio, Torquemada y San Pedro, Nazarín et Halma. (N. del A.)

248

Realidad, Ángel Guerra, Tristana, Torquemada en la Cruz, Torquemada en el Purgatorio, Torquemada y San Pedro, Halma et Fortunata y Jacinta. (N. del A.)

249

Ce rythme est de 43 en 1904-1906 en raison de la proximité de la parution et peut-être aussi de l’adaptation théâtrale. (N. del A.)

250

En 1932, la 4ème partie de Fortunata y Jacinta est également rééditée, probablement comme complément à l’édition de 1929. Mais il est étrange qu’aucune nouvelle édition de Doña Perfecta n’ait apparemment été faite pendant cette période, alors que le dernier tirage datait de 1927. (N. del A.)